2025 年迄今七部最令人失望的电影：高期待下的票房与口碑滑铁卢 -

2025年已过半，电影市场呈现两极分化格局。瑞恩·库格勒执导的《罪人》以强劲票房表现亮眼，席琳·宋制作的《物质主义者》则实现口碑逆袭，漫威出品的《雷霆特工队》更斩获久违的观众好评。然而部分影片未能实现预期目标，最终沦为口碑与票房双重失利的案例，其中《美国队长：新世界》被批评为漫威模式化重启的失利之作。

安东尼·麦凯首次担纲美国队长主角，哈利森·福特加盟饰演红浩克，蒂姆·布莱克·尼尔森回归演绎"领导者"塞缪尔·斯特恩斯。影片预告片采用类似汤姆·克兰辛间谍惊悚的叙事风格，曾让粉丝对这部经历多次重拍的续作充满期待。然而最终呈现效果令人失望，被批评为《美国队长2：冬日战士》的拙劣模仿之作：蛇蝎帮转型为普通的黑色行动部队，"首领"人设明显弱化，CGI特效存在明显补拍痕迹。尽管麦凯的表演极具感染力，红浩克的视觉呈现也尚可接受，但该片仍被视作漫威2025年初表现不佳的代表作。值得庆幸的是，后续作品迅速扭转了这一颓势。第六部《碟中谍：最终清算》系列则暴露出长期开发带来的疲态，作品质量明显下滑。

《碟中谍：死亡清算》票房表现不佳后，导演克里斯托弗·麦奎瑞与主演汤姆·克鲁斯紧急将该续作定为系列终章，却暴露出"边拍摄边创作"的模式已难以为继。影片大幅删减前作核心情节，转而用四分之一时长进行碎片化闪回与背景铺陈，似乎预设观众已遗忘长达二十九年的系列叙事脉络。尽管中段动作戏码依然精彩，但长达一小时的情节铺陈却让观众陷入疲态，与《幽灵协议》《侠探杰克》《全面崩溃》中环环相扣的数据线索相比，这部"最终章"仅能被视作合格的商业片，难称系列的圆满终幕。

《独角兽之死》作为A24打造的奇幻喜剧，同样陷入概念先行的创作困境。该片过度依赖视觉奇观与叙事噱头，导致核心故事发展失衡，最终形成"宣传先行"的观影体验，未能兑现其独特的奇幻设定与喜剧元素的融合潜力。

A24出品的奇幻喜剧《》汇集了保罗·路德、珍娜·奥尔特加与威尔·保尔特等实力派演员阵容，其"将独角兽转化为恐怖杀手"的颠覆性设定在预告片阶段引发热议。然而影片最终呈现出的却是平平无奇的讽刺作品混搭风格：剧本如同缺乏核心把控的流水线产物，仅保尔特与安东尼·卡里根的表演能在某些场景引发浅层笑点。视觉呈现方面对《侏罗纪公园》的粗略致敬暴露了制作预算的不足，CGI制作的独角兽动作既僵硬又缺乏说服力，实打实的特效资源本可用于营造更具张力的恐怖氛围。更令人唏嘘的是，片名的吸引力远超正片内容，这种理念与实践的严重脱节使得作品成为典型失败案例。而《侏罗纪世界：重生》则被批评为恐龙IP的套路化复刻，其对经典元素的过度依赖已引发观众审美疲劳。

作为系列第七部的《重生》，承袭“侏罗纪系列续作注定失利”的宿命论。尽管加里斯·爱德华兹在镜头语言上展现了宏大的场景构建，但角色塑造与叙事深度依然显得乏味；诸如秘密任务登岛培育基因杂交怪兽、B级电影美学等元素，在前三部续集中已屡见不鲜。影片试图复刻《侏罗纪公园》的辉煌却仅停留在表层模仿，当恐龙沦为背景装饰时，观众最终意识到：这个IP最亟需的并非更大规模的史前生物，而是突破性的故事架构。而TIFF光环下的《查克的一生》同样未能兑现承诺，其内容与期待值存在明显落差。

麦克·弗拉纳根根据斯蒂芬·金短篇小说改编的作品曾凭借多伦多电影节观众票选奖获得关注，成为奥斯卡提名的有力竞争者。然而实际成片呈现出强烈的有声读物特征，尼克·奥弗曼的旁白贯穿始终，压缩了观众的想象空间。汤姆·希德勒斯东饰演的主角查克戏份严重不足，且影片宣传物料与最终呈现存在显著差异。尽管意图探讨生命意义这一深刻主题，但其表达方式仍停留在陈旧的说教层面。若2025年下半年未能推出更佳作品，或将难以延续TIFF观众票选奖与奥斯卡提名的获奖纪录。

第二部作品为迪士尼真人版《星际宝贝》，该片被评价为又一次毁掉经典IP的尝试。制作团队对原作的改编未能抓住核心魅力，导致影片口碑与市场表现双重失利，成为动画改编的反面教材。

迪恩·弗莱舍·坎普凭借《穿鞋子的贝壳马塞尔》赢得广泛关注，这一成就使观众对《星际宝贝》真人版寄予厚望。然而影片的改编却引发争议，扎克·加利凡纳基斯饰演的强霸成为核心反派，原版反派冈图被彻底删除，莉洛与姐姐娜妮的对抗情节也发生重大调整。尽管试图突破简单复制的翻拍模式，但这些改动背离了原著精神内核。当续集计划公布时，观众期待其能修正首部作品的缺陷，却难以抹去"本可成为最佳迪士尼重拍"的遗憾。

作为九年来首部《星际迷航》电影，米歇尔·杨参演此片需肩负重启系列的重任，但最终却陷入类似《银河护卫队》的平庸模仿之作境地：既舍弃了原作的哲学深度，又堆砌了套路化动作戏，主线悬念乏善可陈，剪辑失序令观众如坠云雾。该片因烂番茄极低评分被写入《星际迷航》系列史册，甚至被调侃为比《星际迷航5：终极先锋》更差的案例。派拉蒙或许该庆幸多数观众尚未成为其平台用户，否则后果或许更为不堪。这种高期待与低质量的落差，恰是当下影视行业普遍面临的困境——当预告片、演员阵容及IP影响力营造出过高的期待值后，创作者反而受到束缚难以自如发挥。尽管2025年档期中保罗·托马斯·安德森、詹姆斯·卡梅隆等导演的项目颇具看点，但观众或许需逐步调整心态，毕竟在重拍剧与系列衍生作品泛滥的当下，能讲出完整原创故事的影片本身已是难得。