《以法之名》的2位“败笔”演员，换掉他们，这部剧就接近神作！ -

《以法之名》在经历前期节奏紧凑的铺垫后，终于在第23集迎来剧情转机。随着洪亮持续深入的调查行动，乔振兴案件的关键突破口逐渐浮现，长期压抑的叙事张力开始释放。

天龙集团因急于争夺万川矿业的控制权，最终导致血案发生。该案的关键视频证据被举报至郑雅萍处。

随着黑恶势力及背后保护伞的逐步显露，调查骨干洪亮与郑雅萍组建专案组重返东平展开深入调查，进入关键阶段。该剧随之掀起新的剧情高潮，收视率持续攀升，稳居全国榜首，单集峰值突破2.8%。

张译、蒋欣、丁勇岱、刘佳等资深演员的出色演绎为剧情增色，然而若能更换两位表现欠佳的演员，该剧的评分或许可以突破当前7.7的桎梏。在陈胜龙这一角色的塑造上，赵煊的表演方式单一，缺乏层次感，未能展现出黑恶势力头目应有的威慑力与复杂性。剧中陈胜龙与手下聚餐商议对策的场景中，其出场姿态萎靡不振，肢体语言僵硬，甚至显得力不从心，与角色身份形成鲜明反差。

其部下与他共处一图，举止谈吐间竟比他本人更显深藏不露的枭雄气度。

陈胜龙虽外在形象与气质有所欠缺，却凭借演技补足了角色的短板，其表演力度甚至显得过于强烈。然而，他不仅具备组织打手、律师的能力，甚至能策划出毁尸灭迹的手段来诬陷他人构罪，这些行为显然远非普通人物能为之。正因如此，陈胜龙绝非一个草包。相较之下，赵煊的表演却未能将角色设定深入骨髓，其言行举止始终停留在表面，缺乏真实感与说服力。

当指导组决定对乔振兴进行二次尸检时，暗箱操作的痕迹已悄然浮现。就在调查即将揭开真相之际，陈胜龙精心策划了一场看似普通的"火锅局"。众人落座后未及多言便大快朵颐，其中一人忍不住调侃："大哥，您是来训话的，还是真饿了？"陈胜龙却只是低头猛吃，酱汁沾染的嘴角随手抹去，沾满油星的衣袖也未曾在意——这场看似随意的聚餐，实则是精心设计的掩护行动。

终于鼓起勇气说出第一句话，目光却始终避开在场的众人，眼神涣散如雾，仿佛在独自演绎一场无声的戏码，其余人等则如同旁观者般静默围观。

一阵嘶吼后，他猛踢桌椅，转身撞向落地窗，仿佛一只失控的巨型蚂蚱。

令人瞠目结舌的举动让观众一时难以理解，这哪里像是黑帮头目，倒像是街头混混的拙劣模仿。

声音的力度往往取决于演员的嗓音表现，而场面的张力则需借助在场人员的神情态度来营造。若想塑造角色的狠厉特质，火锅便成为极具象征意味的道具。在电影《坚如磐石》中，黎志田的处置方式已成经典案例。当属下失职时，他将对方的手按入沸腾的火锅中，这一极具视觉冲击力的肢体语言瞬间确立了角色的威慑形象。

赵煊所塑造的黑老大形象存在明显不足，既缺乏人物层次感，也未能体现角色的复杂性，整体表现缺乏说服力。随着剧情推进，另一角色的塑造缺陷逐渐显现。剧中两面派人设出现明显断裂，关键情节的反转显得生硬刻意。在"狼人杀"式阵营博弈逐渐明朗后，唯有李人骏被归入"愚民"阵营，其作为代理检察长两年来执着于去除"代理"二字的执着，以及将万海案办成铁案的野心，凸显了角色在权力博弈中的矛盾与挣扎。

在案件宣判后，李人骏的性格发生出人意料的转变。他先是察觉到身边同事与领导的相互包庇，随后开始聚焦案件中的疑点并准备提起抗诉。当情节发展至转折点时，他通过串联涉案人员发现自身处境被操控，这种角色的"觉醒"显得有些生硬。李光洁的表演让这种突兀的角色转变更加明显，前期展现的官迷形象与后期的反叛姿态形成强烈对比，但两者之间的过渡缺乏合理铺垫，导致人物行为逻辑存在断裂感。

在早餐时拦住洪亮的场景中，对方面色铁青地对其展开质问，言语间透着若有人阻拦其升迁便不惜一战的狠劲。

在指导组成员散去的告别时刻，洪亮面色沉肃，而李人骏则以"无事一身轻"的姿态，向洪亮告别时语调轻松，丝毫不显调查受阻的疑虑。

他嘴角挂着若有所思的笑意，仿佛对洪亮的纠缠已不再介意，透着一丝讽刺的宽容。

李人骏能够晋升至检察长职位，其具备功利性思维、擅长权衡利弊且善于顾全大局的特质，一直是他担任检察长的核心优势。然而，从万海、张文菁到乔振兴，以及指导组介入后周围人员的异常行为，这些接连出现的反常现象本应触发他作为资深检察官的职业敏感度。若他对这些迹象毫无察觉，反而显得不合常理。

在本案的调查过程中，李人骏的作为显得颇为迟钝，缺乏敏锐度。他既不像郑雅萍那样坚守原则、刚正不阿，也不同于谢鸿飞因欲望而逐渐迷失自我。李人骏从被晋升冲昏头脑到最终认清局势，这一转变过程蕴含着复杂的心理变化。

李光洁在表演中存在明显的问题，具体体现在情感表达的缺失上。角色前期所展现的愤怒、无奈、急躁等情绪过于直白，缺乏细腻的情感递进过程，未体现出任何犹豫或焦虑的复杂心理，整体呈现出一种缺乏层次感的冷感。这种表演方式使得人物动机和情感变化显得单薄，削弱了戏剧张力的传达效果。

察觉身边之人皆存隐忧，李人骏开始以审视的目光重新审视周遭。内心深处的正义感重新苏醒，然而面对自己亲手促成的铁案，他对受害者与涉案者皆无半分悔意。

角色的行为滞后于其动机的呈现，而剧情仅通过零星的闪回片段试图展现李人骏的顿悟，却未能在前期案件处理中刻画他内心的矛盾与挣扎，这种突兀的转变显得空洞无力。若想让他的觉醒更具说服力，需在叙事中埋设更多心理线索，使人物的成长轨迹与情节推进形成有机联系。

李光洁的表演在细节处理上精准到位，每个片段均贴合剧情设定，但整体缺乏连贯性，未能展现角色的演变与情节的递进发展。

演员的零散表演方式使角色形象变得支离破碎。其核心问题源于对角色内涵的片面理解，尤其在该剧的宣传策划中，要求演员通过色谱图示呈现角色性格特质的权重分配。

李光洁将理想主义、权力、真相、情理、遵循规范以及向上管理等多重特质融入其中，然而这些特性本质上存在难以调和的矛盾。当个体被权力欲望所驱使时，真相与情理往往成为牺牲品，而遵循规范和向上管理也难以保持完整，仅能根据具体情境呈现出不同程度的妥协。

因此，该角色缺乏魅力并非单纯依靠“想要进步”来合理化其行为，而是李光洁未能充分展现李人骏内心的矛盾与挣扎。相较之下，《人民的名义》中吴刚塑造的李达康则成功呈现了角色的多维性，其对仕途的专注与复杂心理的把握更显深刻。

为追求经济增长，他选择对下属的越轨行为保持默许态度，既不参与、不支持，亦不主动制止。即便有人因自作自受而陷入困境，李达康仍能保持清白，避免被卷入这场风波。

具备敏锐的形势判断力和应变能力，才能在复杂局势中做出正确的抉择。这种思维特质正是李人骏这类角色应当展现的核心素养。眼下《以法之名》已更新至23集，专案组组建尚处于初期阶段，而剧情节奏的明显滞缓与大量回忆片段的穿插密切相关。相较于《人民的名义》等现象级作品，《以法之名》在角色塑造上仍存在明显短板，人物设定缺乏统一性与连贯性，演员的表演也未能充分展现角色特质。随着专案组正式开启调查，陈胜龙与李人骏这两位关键人物的命运转折将成为推动剧情的重要支点。那么，这两位角色的塑造是否能够达到观众的期待？